前不久，第27屆上海電視節白玉蘭獎結果揭曉，最佳女主角頒給了飾演《三十而已》里顧佳一角的童謠，在《山海情》中飾演水花的熱依扎與獎項失之交臂，不少觀眾為之意難平。

其實，拋開對演員演技的評價，評獎之所以引起較大的爭議，還在于如今的電視劇里，光鮮亮麗的顧佳常有，而為生存而堅韌向前的水花則不可多得，想方設法躋身上流太太圈、離婚斗小三的戲碼盡管精準地踩在觀眾的情緒爆發點，但還是不如不管經歷多少磨難，都能在塵埃里開出一朵花的充滿韌性的人生更打動人心。

普通人日常的吃穿住行、市井小人物內心的波瀾壯闊，在屏幕上難得一見。即使是“普通人”，也距離現實很遙遠——《夢回》中小北漂在北京中心地段租有著落地窗和超大浴缸的豪華公寓；《三十而已》中王漫妮月薪1.5萬元，花7000元租房子，因為能在大陽臺上看到東方明珠塔和霓虹街景，治愈她滬漂的心。這些屏幕里的普通人，工作隨便找、任性辭，喊著窮，吃穿用度卻讓真實的打工人看了流淚。

不獨平凡如你我的小人物在屏幕中變少了，影視劇中角色的職業也愈加光鮮，多是醫生、律師、公司高管、設計師等。如周迅主演的《不完美的她》，女主從日版的老師“晉升”成開著寶馬車的黑客；改編自《粉紅女郎》的《愛的理想生活》，全員精英富婆替代了原版里專柜銷售、幼兒園老師的平民職業。偶有鏡頭對準窮人時，則充滿了獵奇和想當然，呈現出來多是“精致窮”“夸張窮”，不接地氣。

前不久播出的《生活家》中，極盡所能地以夸張化手法為觀眾展示“破產母女”困窘的生活狀態：每天到超市蹭吃蹭喝，只為省頓早餐錢；為省錢借別人裝花圈的車給自己搬家；組局吃飯卻讓聚會者自己帶菜，另一面，欣欣然搬到月租6000元的房子居住，抵押房子換來的50萬元用完了也不見心疼。

有人說，平時工作生活夠辛苦了，誰還想在影視劇中體味沉重。難道普通人尤其是窮人的故事沒人愛看嗎？電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》中，為了每個月38元錢和4條肥皂的補貼，張大民自愿轉到污染嚴重的噴漆車間；買的魚一不留神被貓叼走了，心疼得他滿屋頂追貓；為了省錢，沒換新煙囪，結果一家三口差點煤氣中毒。

張大民就是見面向你熱情打招呼的街坊鄰居，不高大但真實，不偉岸卻堅韌，不體面卻踏實。這部劇之所以經典，就在于里面那些雞毛蒜皮、雞零狗碎的庸常日子，引發了國人的悲喜共鳴，那些飽滿而又鮮活的小人物的苦辣酸甜仿佛就是父輩、你我都過著的生活。

如今，我們也有《山海情》、《裝臺》等看著不尬、不鬧心、不累的講述普通勞動者的優秀劇作，但是還有不少影視劇的制作方，沒有用心去了解普通百姓什么樣，沒有體驗過普通人的生活，只能坐在舒適的屋子里幻想他們的日子應該如何窮得浮夸、雞飛狗跳。

編劇劉恒從小就和父母擠在不到20平方米的兩居室里，在寫《貧嘴張大民的幸福生活》時，很多情節都參考了幼時的經歷，“窮”到了細枝末節，真實得令人拍案叫絕。編劇六六寫《蝸居》時，特地在上海弄堂里租了間房子，親身體驗弄堂居民生活的逼仄窘迫。12年后，再寫《安家》，已為名編劇的她則是通過房產中介的口述，整合提純創作。這也就不難理解，為什么我們的影視劇拍不好普通人，不是普通人的故事沒東西拍，歸根到底是創作態度與角度的問題。

紙上得來終覺淺，當創作者站在高處俯視大地，哪怕描寫普通人的戲份再充足，給人的觀感都是用力過猛的賣慘、不接地氣的懸浮，打著“貼近生活”的旗號，呈現出來的卻往往是“空有口號”的諷刺現實。

影視作品應該向下扎根，讓普通人被看見、被尊重。我們想看的，是真實的人生百態，是普通人的悲歡、人間的煙火和疾苦，是人性的復雜和善變，不是被過度美化、濾鏡厚重的屏幕里一群生活在云端的虛假又造作的人生。